简介
本书是周国平与崔健的思想对话录。崔健被公认为中国摇滚人，周国平是影响一代人思想的学者，两人的对话本身就是一个特殊的文化事件。本书中，周国平以采访者的身份，与崔健进行了多次谈话，时间跨度长20年。崔健在书稿中表述了他对于音乐、艺术、人生、社会等领域诸多现象和问题的见解，表达了他对生命本能的关照和对内心精神的追求。通过二人的对话，读者在进一步了解二人内心世界的同时也可获得相当的人生启迪。
作者介绍
崔健，著名音乐人，被称为“中国摇滚之父”。主要作品有《新长征路上的摇滚》《解决》《红旗下的蛋》《无能的力量》《给你一点颜色》等。 周国平，著名学者、作家。著有学术专著《尼采：在世纪的转折点上》《尼采与形而上学》《中国人缺少什么？》，随感集《人与永恒》《风中的纸屑》《碎句与短章》《人生哲思录》《周国平人文讲演录》，散文集《守望的距离》《各自的朝圣路》《安静》《善良·丰富·高贵》，纪实作品《妞妞：一个父亲的札记》《岁月与性情——我的心灵自传》《偶尔远行》《宝贝，宝贝》等，译有《尼采美学文选》《尼采诗集》《偶像的黄昏》等。
部分摘录：
从小的梦想是把号吹好 周：你走上音乐这条路，是受了你家庭的影响吧？
崔：是吧，我爸爸是空政文工团的，我妈妈是中央歌舞团的。中学老师不是告诉我爸，别让我搞音乐，让我搞文科吗，后来我爸说，我们家没有学文的，只有玩乐器、跳舞的。他给我一个选择，说你要是不想上山下乡，就也玩乐器吧。去农村真是一件特痛苦的事，所以我就吹号了。
周：我看介绍上说你是十四岁开始学号的。你练号是因为你爸爸是吹号的，还是你自己从小就喜欢？
崔：我也想过别的乐器，比如手风琴，双簧管，但我感觉特别吃力，学那个东西感觉是在学，不是玩儿。吹号真是觉得音乐好玩儿。最高兴的就是跟我爸吹二重奏，小号二重奏，名字是《森林猎人》，吹的时候真的觉得那音乐太好了，太高兴了，我记得去走廊里拿谱子的时候，欢蹦乱跳的，蹦高儿。那大概是十四五岁的时候。第一次吹出音乐的时候，觉得真是太美了。现在都没有那么高兴了。
周：那你练号感觉是在玩儿？
崔：当然练得也很苦，但同时又感觉是在玩儿，特别高兴。
周：你自己学？
崔：跟我爸爸学的。我爸爸是教得比较松散的那种，他就是告诉我哪个音儿，也不教我什么方法。
周：那时候没想到这一生就跟音乐分不开了？
崔：也想到过。那时候就觉得号吹得好的人是我的偶像，谁的号吹得好，我就崇拜谁，就想成为他那样。
周：那你崇拜你爸爸吗？
崔：小时候就这样，我觉得我爸爸吹得好。
周：钢琴你很早就学了吧？
崔：我没学过钢琴。到了歌舞团以后，学和声的时候才摸过一段钢琴，我到现在钢琴也弹不好，那时学一点钢琴是做和声习题用的。
周：你十四岁应该是1975年。1977年大学恢复招生后，你没考虑过要重新上大学什么的？
崔：我考过音乐学院，当时记得特别清楚，没考上。
周：这很有趣，中国的摇滚之王当年考音乐学院没有考上。
崔：现在让我去考，一样考不上。
周：后来你没有再考？
崔：没有，我后来等于就没有读书。
周：那你做什么呢？
崔：就是练号，吹号。
周：没有找份工作？
崔：到处找工作。哪个团缺小号什么的，我就去。有时是朋友介绍。我爸爸关系也多，特别是在部队里。我先后在空政、工程兵帮过忙，最后是北京歌舞团。
周：没有想到干别的，譬如当工人？
崔：没有。那时候觉得做音乐是最幸福的一件事，是一种享受，做所有别的事情都是干活，感到是在吃苦。上学时学过工，是一种什么感觉，就是音乐没有了，才会去找一个这样的工作。这是第二选择了。
周：搞音乐练习过程也是特别苦的，但是你喜欢，你那时的喜欢已经特明确了。
崔：我差一点去园林局当服务员，刚要去的时候，就找到了北京歌舞团的工作。现在想想，我的运气真不错。我爸爸跟歌舞团的朋友关系都很好，一旦缺一个小号，他们首先想到的就是我。
周：进北京歌舞团是二十一岁吧？
崔：对。在进歌舞团以前我吹号，吹古典音乐，最大的压力是觉得我的方法有问题，我老想要去改方法，在改的过程中较了很多劲。后来我才发现，每个人吹号的方法实际上一开始就固定好了，不用再改了。看了很多成功的演奏家，他们有的成功地改过方法，所以我一直想达到。后来我一拿起号就感觉到负担特别大，直到我开始玩爵士乐时，我才觉得我的方法根本就不是一个压力。方法是自然的，爱什么样就什么样。当时觉得古典音乐像写字，就得这么写，拿起笔，腰就要挺直。
周：你小时候崇拜小号吹得好的人，当时中国有没有你崇拜的？
崔：有哇，当时我们就叫他陈老师，陈嘉敏，他吹得特别好，听他吹号真是一种享受，声音、技术都好。他还跟在纽约爱乐乐团待过一年呢，现在在新加坡，他可能就是一种国际的水平。我当时想，我这辈子能吹成他那样就行了。
周：现在还那样想吗？
崔：我从来也没改变过这个想法，但也从来没有认真想过这个问题。现在想一想，要真能吹成他那样子，也挺过瘾的，也挺有感觉的。
周：但你现在好像不会再想做一个小号演奏家了吧。
崔：我还是挺喜欢这种乐器的，觉得把号吹好也是人生的一个顶级的享受，就是吹得特别好，能独奏，以吹号为职业。
周：实际已经不可能了吧？
崔：现在不可能了。这可能在我脑子里压的时间太长了，整个青少年时期都带着这个憧憬，这个梦。越是这样想，压力越大。现在不一样，现在看到很多演奏家的生活状况，就感觉自己不想像他们那样生活。这是一个很重要的原因，就是他们那样的生活不是我的最佳选择。
周：你是指他们的生活方式吗？
崔：我没有细想过。当看到他们，与他们说话的时候，产生不了小时候的那种想象。
周：他们那种生活是不是比较窄？
崔：说句心里话，能一辈子练乐器，搞一种乐器，是一件特别幸福的事儿，而且你的确可以发现你自己的价值。
周：如果让你在你现在的摇滚成就和顶级的小号演奏家之间只能选一样，你选哪一样？
崔：现在让我选吗？
周：肯定还是选摇滚吧！
崔：我的年龄比较适合，因为它有创造。但是说实话，如果是玩爵士乐的话，我还是想吹小号好。古典音乐就算了。现在我看Wynton Marsalis，听了Miles Davis，这些都是我心目中最高的音乐。如果能成为他们那个样子，那我就幸福了。童年的向往你永远都忘不了。也许和我童年时自身的一种压抑有关，别人觉得你吹得不好，觉得你笨，没有才华，你内心特别不服气，同时你又知道你没办法。所以我就想较这个劲。当时好多次摔过号，我想吹好可是吹不好，高音上不去，声音不够响，而且气息短，特别累。当时就非常想提高这个业务水平，但就是提高不了。找原因，换老师什么的，都试过，还是认为自己不如别人。可能别人没有明显地表现出来。从小最大的压力就是我的水平不高，一见到好的东西就觉得那太遥远了。终生都有这种感觉，就是我一拿起号的时候，便想如果我现在苦练，让我过去的朋友听听，我现在是一个非常好的小号演奏家的话，会有特别深的满足感。
